親の孤立、児童虐待といった問題に対して官民双方から色々な対策が取られている。しかし多様性の尊重・個の時代・若者の人口集中という大きな力は育てる人間の減少と孤立を進めており、すぐに止まりそうにはない。

個人の人格についてTraitsとStatesの両要因が認められるようになった21世紀ではあるものの、子育てという問題に関しては親の安定したTraitsとその産物としての安定した人格に対する世間の期待値が未だ高く、親である(/になる)ということの息苦しさは耐え難いものとなり、少子化として現れている。

この状況は親だけでなく、子どもにとっても息苦しいものとなっている。生みの親ではない従来の育て親、つまり親戚、学校、地域のようなコミュニティの利用・干渉が難しくなってきたことで機会の不平等、貧困の連鎖、子どもの権利の侵害には歯止めがかからなくなっている。

セーフティネットの利用・干渉が難しくなっていくこの潮流の中では、子育てをする親/したいと思う大人/される子を「親権の呪い」の集中から解放するアプローチも効果的ではないだろうか？人格とそれを決定する一要因のStatesには揺らぎ(Fluctuation)があることを認め、大人が親になる/を辞めることを意思に基づいて選択できる、そんなシステムを時代の大きな流れに乗せることは可能だろうか？

そんな問いを繰り返す中で私は「所有から利用へ」というLiberationを親権にも適用できないかと考えるようになった。

親権サブスクリプションの特徴

1. このシステムは行政に強制されず、本人の意志によってのみ発動する。
2. 親が親権(一部/全部)の独占を諦める。
3. 登録した親が蒸発や死亡によって親権を行使できなくなる。
4. 2.または3.の手順で諦められた親権(一部/全部)を登録した育て親(単数/複数)が得る。
5. 親と子の組み合わせは恣意的には選べない。
6. 親同士の金銭のやり取りは定めない。
7. 一定期間毎に契約の更改がある。(モデルa)育て親and/or育てられる子の希望がある場合のみランダムに組み直される。(モデルb)本人達の希望と関係なく一定期間毎にランダムにシャッフルされる。

Pro, Benefit

• ​親の解放

1. 親であることを強制されず、意思に応じて柔軟に選択できる。人格の揺らぎにおいて親であることが難しい時期には大人と子どもの両方を保護する。
2. 子育て意欲の剰余を活用することで子育て人口と容量が増加する。
3. 妊娠、出産を経ずに子を育てることができる。
4. 次/別の養親によって虐待が発見され、不適切な子育てに気づくことができる。

​

• 子の解放

1. 親による"道連れ"リスクから解放される。
2. 一人の親への依存を減らし子の得られる視点、機会が増加する。
3. (特にモデルbを採用した場合)子どもの信教・良心の自由権と親の教育権等、親子間で権利が衝突するタイプの問題が緩和される。

Con, Risk

• 親権、特に義務と決定権の所在が曖昧化・対立することを助長する。遺産相続なども問題になる。
• (特にモデルaを採用した場合)親/子が判断するInstantなPopularityが受けられる機会への強い影響力を持つ。(たらい回しと逆たらい回し)
• (特にモデルaを採用した場合)子が愛を与えられる家庭への帰属の根拠がPopularityになり、無条件の愛を与えられる環境の重要性と対立する。
• (特にモデルaを採用し子による選択を許した場合)未熟な子による評価が親の教育の指標に強く影響するようになる。
• (特にモデルbを採用した場合)長期間、成人後も継続する親子関係が欠如することによる人格・文化形成へ影響がある。
• 親権を諦めるハードルが下がることで子育て人口と容量が減少する。
• 子の数が育て親の容量の合計を上回ると親を持たない子が溢れる。

養子縁組など日米の現行制度とこのシステムの大きな違いは以下の２点。

• 親権の共有ができる。ある時点で２人以上の育て親、または一定期間毎に親権が移行する。
• 一方通行ではない。一定期間のみ親権を諦めて、子を育てる余裕が出たときに戻る、ということが可能。

児童相談所の援助や一時保護、里親制度など日米の現行制度とこのシステムの大きな違いは以下の２点。

• 親権の共有ができる。ある時点で２人以上の育て親、または一定期間毎に親権が移行する。
• 必要に迫られた保護のみならず、余裕のある状況におけるより良い環境獲得のためのオプションとしても機能する。

「高齢者×子育て」モデルの事業、社会実験もよく見るようになったが、それらとの違いは次の点。

• 子育ての実務のみならず親権さえも移す。このモデルは、より養子縁組に近い形になる。より深いレベルの子への干渉、親のLiberationが可能になる。

親権サブスクリプションは、そもそも現行法では実現できない。しかも親権のやり取りを"手軽"にしてしまう過激に聞こえるため、生みの親と子の"絆"を神聖視する人々がアナフィラキシーショックを起こすかもしれない。しかし以下の点を考えると、非現実的な極論とも言いきれないのではないだろうか。

• 現在行われている施策の多く、例えばソーシャルワーカーや各福祉司等スタッフの増強、子育てへの介入に関する法整備などが(必要な憎まれ役ではあるが)社会が個に干渉することが難しくなっているこの時代の大きな流れに逆行していることは言うまでもない。その点、親権サブスクリプションは時代の要求に応えられるのではないだろうか。
• 人間のブレの下降の部分だけでなく、上昇の部分も認知している点で、養子縁組よりも児童相談所の援助や一時保護、里親制度などに近い。
• 必要に迫られたTroubledの保護という保険機能を与えるのみならず、親、子ともに広い経験、多くの視点を与えるコミュニティの学校としての機能も持つ。

「ひとはひと」の時代、コミュニティの制振機能に頼らずに各個人、各家庭のブレをいかにマッチさせ分散させるべきか、という視点で子育てについて再考できた。無慈悲な親権という責任・義務で首を絞められる構図の解消に繋がるアイデアがもっと増えると嬉しい。また副産物として、社会の分断と共感機能の衰弱が相互作用しているこの時代に反行できる可能性も見えてきた。世界を見せると期待されたインターネットはむしろ究極のエコーチェンバーと判明したが、子育てを通してオフラインのランダムな多様性を体感することは今後もできるかもしれない。

オンラインレッスンの第１弾として、デジタルパーカッション入門編を配信開始しました。
打楽器の演奏者の皆様向けに作りましたのでぜひご覧ください。

主な内容
・MIDIとは何か
・MIDIを使うとどのような音楽が作れるのか
・電子楽器などを購入する際のポイント
・音声処理、エフェクターとは何か
・マイクの選び方、設置の仕方
・機器の接続方法
・トラブルシューティング

コンガレッスンの生徒の皆さんにいつもご案内している練習セットを紹介します。

綺麗な音色を出すのがとても重要かつ技術的に難しい楽器なので、コンガに関しては実物を使った練習が必要不可欠です。スタジオでレンタルして練習するのもよいのですが、スタジオの楽器はチューニング等メンテナンスのされていないものも多く、スラップのしようがない場合さえありますのでご注意ください。

ドラムの練習に困っている生徒さんが多いので、こちらに投稿しておきます。ご参考になれば幸いです。

最初はパッド(とスタンド)があれば問題ないと思います。

慣れてきて、ダブルストロークや速い演奏をキックペダルで行う必要が出た場合はキックペダルとそのパッドを買う必要があります。キックはあまり普段から行う動作ではないので、脳と筋肉に慣れてもらう必要があります。

キックペダルを買う場合は防音マットもおすすめします。振動を防ぐという意味と、ペダルを固定するスタッドによって床が傷つくのを防ぐという意味があります。

シンバル類も僕は使っていますが、スタンド類を含めると結構金額が高くなってしまうので、本物のドラムを所有する場合以外は特に必要ないかと面ます。

帰国以降様々な場でこの曲を演奏してきました。楽譜が欲しいという声をよく聞きますので、ここに公開したいと思います。

電子楽器ならではの表現になっており、大人にも子供にもウケます。演奏時間が１分以下ですのでコンサートの導入やデモ演奏なんかにはもってこいです。

１打で生楽器４打分(元の音、１オクターヴ下、完全４度上、元の音)が出せるので練習量の割に上手く聴こえるようになっています。ご活用ください。

多くの友人から「なんだかよくわからん。みんなの聴きなれた曲でもっとわかりやすい解説をしなさい。」とご指摘を頂きました。今回易しめの記事を書いたつもりです。またご感想・ご意見よろしくお願いします。

まず最初はTubular Bellとホルンで幕を開けます。ここでのポイントは、それぞれのテンポが同期していないということです。日常生活で聞こえてくる大半の音は“設計されていな音”であり、結果としてそれぞれが同期されていません、このパートは、それを再現することで”予想していた音楽”とは違う異質なものとなり目立ちます。素晴らしい設計ですね。

この技法はどのジャンルでもよく見られますが、クラシックの世界では今回のようにTubular Bellを使うケースが鉄板です。教会の鐘々が街に響く様子が想像されますね。

”音楽として聴くことに慣れた音”がここで意表を突いて入ってきます。ゆっくりのびのびと演奏されたホルン。この最後の部分が打ち切られるようなタイミングです。この“驚き”がAEDあるいは車のジャンプスタートのように働きます。元気の良い曲を急に始めるためのエネルギーを与えます。これがホルンの間をしっかり取ったタイミングで始まった場合を想像をすると、エネルギーの流れが不自然になりますね。

これが意外なタイミングとして演出されていることは、イントロのティンパニをよく聞くことでもわかります。このクレッシェンドが音量を上げきったならば、溜まったエネルギーを解放する音を次の一拍目に打ち鳴らすはずです。これがないということは、一拍目がクレッシェンドの途中で来てしまっているということです。

さて、いよいよメインとなる部分です。この曲で考察して欲しいのは、どのようにしてこの曲がハイエナジーな状態を保っているのかということです。

音はエネルギーに他なりませんから、音は音楽の燃料といえるでしょう。つまり”音の数”の多い曲では曲全体のエネルギーが多くなります。汽車に石炭を入れるイメージをしていただくとわかりやすいと思います。走り出すのは石炭を入れるから。力強く走るのは石炭をたくさん入れるから。徐々に止まるのは石炭が燃え尽きていくから。そういった具合です。

音の数を稼ぐ方法には大きく分けて以下の３つがあります。１、テンポを早くする。２、音を細かくする。３、層を厚くする。この曲ではそれら全ての手段を使って燃料を補給しています。

１、この曲のテンポはBPM170、結構速いです。速い曲の方が一般的にハイエナジーなのはこのためです。
２、この曲では、ボーカルが八分音符・四分音符ベースなのに対して他のパートが十六分音符になっています。
３、同時に多くの音を発するイメージです。この曲では、多くの声、ギターが役を買っています。多層構造にすることで音の数を稼いでいますね。テンポの遅い曲でも、音をいくつも重ねて厚みを出すことで力強さを出している場合がありますね。

燃料補給が”絶え間なく”行われているのも１つの特徴です。メロディが止む度、ドラムが大きく細かいフィルインを入れています。忙しい忙しい。ドラマーとしてはコスパ(報酬/打数)の悪い仕事ですね。

この曲ではエネルギーの上下ではなく”汽車の速度”で展開を作っていますね。例えば冒頭の「たからかに」の部分などは全体が音の数を急に減らすことでそれまでのエネルギーがぐっと抑えられます。急ブレーキをかけた時に前のめりになるイメージですね。

読者の皆様の中には、音の設計・音の数という２つの概念に馴染みのない方も多いと思います。今後音を聞かれる際それらの新しい視点を導入していただくと、新たな世界が見えると思います。

本当はTubular Bellの距離感、シンコペーションによる跳躍感など書きたいことがまだまだあるのですが、明らかに容量オーバーなのでここでやめておきます。ご意見・ご感想お待ちしております。

曲名にもあるようにこの曲はだいぶtrickyになっています。一曲通して変わらないパターンはあるのですが、Benny Grebがそれを様々な方法で捉えることで色々な味が出ています。

まずこの曲の１セクションは、以下の３フレーズ(小節)によって構成されています。

5+5+5+5+5+5+3+3 (=36)
5+5+5+5+5+5+2+3+3 (=38)
5+5+5+5+3+3+2+3+3+3+3+3+3 (=46)

Benny Grebは左足HHで八分を刻み続けることの多いドラマーなので各フレーズが十六分偶数個なのは納得です。５と２または３の関係性を上手く利用した分割ですね。４を基調にすると丁度割り切れてしまい、2:1の関係が様々な時間単位でどこまでも繰り返されることになりある意味聴き飽きた感じになってしまいます。こういう非フラクタル構造の音楽は普段よく聞く音楽とは違うセンスを孕んでいて勉強になります。

以下は、それぞれのセクションで彼がどのような取り方をしたのかを分析したものです。

フレーズの導入部です。分割を一切行わないことで、２分割３分割を予想しているオーディエンスを混乱させます。３拍子、４拍子とも取りにくいので、どのような解釈がこの後なされるのだろうという期待感が高まります。ジングルの乗ったシンバルのショートディケイな音が"間"を作っていて良いですね。

メロディが始まります。メロディのモチーフは１つのみで、パンニングを利用してメロディが複層に"ちぎられて"います。

楽譜には書きませんが、Benny Grebはいつも通り左足で八分HHを刻んでいます。右手の小型HHはまさかの４分の長さのリズム。この時点で5:4の節奏的ポリフォニーが始まっています。右足・左手のキック・スネアはフレーズを追っています。メロディはそこまで追いません。ここでグレイスノートを分析してわかるのは５が並ぶときの分割が3+2, 2+(2+1)の繰り返し、非同一であるということです。これが単純に偶数回目の５が八分の裏スタートであるからなのか、メロディの起伏に対して沿うようにした配慮なのかはわかりません。

ここでメロディは終わり、元のフレーズのみになります。

右手は重ねシンバルでの四分に変わります。ジャリジャリ感がたまりません。ここでわかりやすいのは彼が四分を３フレーズ目で"リセット"していることです。そのまま打ち続けると八分の裏になってしまいますが、それを阻止しています。これはセクション１でも同じなのですが、こちらの方がそれが聞こえやすいですね。セクションが１・２と３の二つに大分されていることもここからうかがえます。

キック・スネアは少し忙しくなりますがフレーズを基調にしている点では同じです。ここのグレイスノートでで奇数回目の５が(1+2)+2であることがわかります。３を1+2と取るのは意外です。偶数回目の５とセットにしたときに(1+2)+2,2+(2+1)となって前後の１が上手く繋がるためかスムーズに聞こえます。

３フレーズ目(小節番号９)の中頃、5+5+5+5+3+3+2と来た後の分割が面白いですね。フレーズは3+3+3+3+3+3と続くはずなのですがそれを4+2+2+2+2+2+2+2としています。したがってこのフレーズの後半はメロディに対して2:3の関係に移行していることになります。キックの２が主旨のように思いますが、その２も三連に割られていますので、6:9と言えなくもないかもしれません。

実はこのセクションからコンガが向かって左方で鳴っています。元のテンポ(四分音符=毎分110)で聴いたときはスネアにトリガーをつけて鳴らしているのかと思ったのですが、Benny Grebがトリガーを使うところを見たことは一度もありません。半分以下の速度(上にある音源)に落としてよく聴いてみると、特にこのセクションの最後のところでそうではないことがわかります。スネアが明らかに鳴っていないのに、コンガの十六分が聞こえるのです。これはおそらく同じアルバムの"Couscous"と同様多重録音がなされているのだと思われます。Benny Greb本人が演奏したものなのかどうかはわかりませんが、かなり面白いことをしていますね。スネアのグレイスノートとは別の音色でグレイズノートを演奏したり、ただ単純に音を重ねて新たな音色としても使っています。

声の厚みがベースのみに大きく減らされ、セクション４と５ではBenny Grebのための"遊び"が用意されています。

セクション２、３では彼一人でポリフォニックな表現(4:5など)をしていましたが、このセクションでは右手をタムのシェルに移しモノフォニックな表現に専念します。その代わりにシェイカーが向かって右方の登場。左足HHとともに４の感覚をキープしています。

まず一フレーズ目、5+5+5+5と来た場面。次は5+5+3+3と続くはずですが3+3+2+2+2+4あるいは3+3+2+2+3+3とも取れる分割をしています。これまでの最小単位である十六分を半分にした三十二分ではなくあえて三連符の細かさを採用することで十六分の枠組みを"乗り越える"感覚を演出しています。

二フレーズ目では、最初のスネアの位置が５で取ったときに２つ目になってしまいます。そこで手順に注目するとKRL,KLLというBenny Grebの十八番が最初に登場していることがわかります。これをもとに最初の６音を3+3と捉えて以下を順にみていくと、次が６で繰り返されていることがわかります。これによって、彼が考えていた分割が3+3+6+6+2+5+5+2+3+3であることが判明しました。元のフレーズの前半20=5+5+5+5であるところを20=3+3+6+6+2にしているわけです。つまりここで行われているのは5:6の"ズレ"を利用した表現なのです。筆者は大学時代にDavid Garibaldi(Tower Of Power)の教則本で習ったことを思い出しました。"Permutation Study"と呼ばれるこの学習は脳のスタミナをとてつもなく消費する内容でしたので、レッスンが近づくと心が重かったことを覚えています。

三フレーズ目もこの手順を利用して始まります。前回は20の入れ替えでしたが、今回は10の入れ替えです。5+5+5+5+3+3+2+3+3+3+3+3+3のフレーズ上で3+3+4+5+5+3+3+2+3+3+3+3+3+3としてフレージングしています。この数列を見てセクション２の楽譜を見に行ったあなたは鋭い！僕も同じことを考えました。Benny Grebはなんとメロディを(ドラム上で)歌っているのです。3,3という始まりはどこからともなく降ってきたものではなく、メロディで繰り返されるモチーフをもとにしたものなのです。4/4や3/4などであればほとんどのドラマーがメロディを叩けます。大学でいうと１学期目の期末テストくらいの感じです。しかしここまで複雑なメロディををこの拍子で歌えるドラマーはなかなかいないと思います。さすがに自ら作曲からとはいえ曲の理解が度を越えています。恐るべし、Benny Greb。

ここもまだBenny Grebが"遊び"ます。

一フレーズ目はいったん落ち着きを取り戻します。声のフレーズ通りの5+5+5+5+5+5+3+3。前半を3+3+4捉えることもできそうなフレーズですが、スネアの位置から見るにこれは55にすり寄って言った形に聞こえます。

二フレーズ目、また歌います。5+5+5+5+5+5+2+3+3の上で、3+3+4+5+5+3+3+4+2+3+3としています。前半10を3+3+4とする入れ替えは前のフレーズと同様。注目は中盤の10です。フレーズに沿えば5+5となるところを3+3+4としています。セクション２の楽譜を見ていただければわかるのですが、これもメロディの動きに沿っているのです。

三フレーズ目でコンガが暴れだします。よく聞くと"切り貼り"のように聞こえるこのバッキングが、尖りに尖っています。二フレーズ目の中盤で匂わせた音数の少ないフレーズを使うBenny Grebに対し、コンガソロなのではないかと思うくらい複雑なことをしています。(音もボンゴっぽいのでラテン音楽における楽器構成の観点からしてもソロ的用途に適していますね。)

Benny GrebはKから始める３にハマってしまっていますから、3+3+4+5+5+3+3+2+2+2+2+2+2と、最後の12を3+3+3+3ではなく3+3+3+3+3+3を2/3に縮小(150％に加速)しています。これによってより多くの３をぶち込めるわけですね。

十八番の三連符で盛り上がり、セクション６に突入します。メロディが戻ってくる再現部です。ここで彼はセクション２と同じ様な4:5のリズムを使った複層構造に戻るのですが、今回はキック・スネアが５だけでなくメロディもなぞってきます。これは５の今までの分割とは異なる位置でグレイスノート、キック・スネアを鳴らしていることから判明します。

セクション６、三フレーズ目の後半、3+3+2+3+3+3+3+3+3の部分で彼は我が道を行きます。4+2+2+4+2+4+2+2+2+2で元のフレーズに沿ってはいるのですが、そのまま考えてしまうと３がエッグビートもどきになります。彼の普段のドラミングを聞くとエッグビートはそんなに使用しないので、４を分離して考えていたとする方が自然だと思います。​

セクション７は彼のスゴみが全開です。4:5の感覚を維持しながらどれにも属さないメロディを拾う。エンディングに向かって音の数を増やしつつもクリーンさを保つ。Benny Grebっょぃ。。。

最後までふつくしいドラミングです。重ねシンバルの四分音符がセクション３のドキドキ感を思い出させます。はるかに打数は多いのですが、クリーンさは変わりません。ここで聴いている私たちを楽しませているのは打数だけではなくむしろ明確に提示されたその構造であると僕は思います。

この曲は02:08しかありません。この内容の濃さゆえ、これ以上やると私たちの耳が疲れるのかもしれませんね。

これを即興的にできるBenny Grebはいったい何者なのでしょうか。それぞれの要素(例：複層構造、メロディを奏でること)一つ一つはそんなに難しいことではないのですが、これを同時にやるのは至難の業です。

​YouTubeに別で録られたバージョンも上がっていますのでCD版を分析した後に聴いてみてください。この人の語彙力の多さ・曲理解の深さに感動させられます。

今回は僕の大好きなドラマーBenny Grebの凄さの示すあるフィルを紹介したいと思います。

そのフィルは02:17で起こります。ここだけ聴くと、ただよく間の取られたフィルに思えますが、その前、01:52辺りから聴いていただくとその気持ちよさがわかると思います。

02:05から四つ打ちも始まり、重ねシンバルの心地よい十六分が八分の裏拍で鳴らされ、ノるべきリズムが提示されています。ところが02:15、９小節目の時点でキックが抜け、ある意味聴いているものに対し自らの力で拍を取ることを強要します。

その２秒後、セクションの10小節目に訪れるのがこのフィル。

そう、リズムがよくわからないのです。僕も打楽器奏者を10年以上やっていますから、ほとんどのリズムは一回聴けば楽譜に起こせます。しかしこのリズムには本当に意表を突かれました。いざ楽譜に起こしてみると、下のようになります。

このフィルの凄いのは分割(subdivision)のヒントを一切与えず複数の分割様式を取り入れることで聴いている人にミスリードを起こしつつも曲の流れを壊さないところだと僕は思います。

まず一拍目の頭が休拍です。これによって聴いている人は少し不安になります。抜けた頭の音と次に来る音の時間的位置によって分割が決まってくるからです。分割単位を判断するには最低に音が必要です。そしてそれはたいていの場合表(または裏)と次の音です。一拍目でこれをまず揺らしてきます。

二拍目では、一拍目よりも細かい単位である十六分の分割が出てきます。これも頭が抜けています。しかもこれは二拍目。いわゆるポップミュージックでは必ずと言っていいほどスネアが予想される場所です。この時点でほとんどの人は拍から振るい落とされると思います。もしここの頭にスネアが入っていたら簡単に拍が取れます。

三拍目では、さらに別の分割である三連符を入れてきます。たとえここまで十六分が取れていたとしても、これはさすがに混乱させられます。しかもスネア→キック→スネアと等間隔で来ているのでそのまま付点八分音符で何か来るのではないかと人間の脳は予想してしまうのです。僕はこの拍で置いて行かれました。

四拍目では、三拍目と同じことを繰り返します。次の小節からまたイーブンな分割(十六分)に戻るので、普通のドラマーであれば三連符の分割はリスキーと考えます。表だけ叩いて止めて四分を提示する、もしくはBenny Grebのパターンに八分の裏も加えたパターンで八分音符を提示するというのが定石でしょう。もし僕がこのフィルをミュージカルの現場で演奏したら舞台上で踊っている役者の皆さんから終演後に肩パンチされると思います。「踊れねえわ！」

そして何事もなかったように十六分の元のリズムに戻っていきます。クラッシュシンバルさえ入れません。このスパイシーなフィルをBenny Grebでは珍しくかなり平和で可愛らしい曲調の中で入れておいて澄まし顔です。この曲はこのフィルのためだけに書かれたんじゃないかと思うくらい尖ったフィルです。音数が圧倒的に少ないので曲のローエネルギー、低速ギアな雰囲気も壊していません。

消しゴムで絵を描くようなこのフィル。数学的でクリーンなフィルを多用するBenny Grebがその計算能力を見せつけてきた瞬間ともいえると思えます。